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ENTREVISTAS COMPLEMENTARES | Violão Canção
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MATERIAIS COLABORATIVOS

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ENTREVISTAS COMPLEMENTARES

Esta seção é dedicada a entrevistas que seguem o fluxo investigativo do processo, vivo que é, Violão-Canção.

O primeiro material abaixo traz riquíssimo conteúdo sobre as relações entre o violão e a canção. Esta conversa com Luiz Tatit foi realizada após todas as outras entrevistas, sendo assim uma ótima oportunidade de retomar pontos importantes. Luiz Tatit foi fundamental para a concepção do projeto, foi o primeiro entrevistado, em um momento ainda embrionário, e neste novo encontro com Chico embala entre alguns dos temas centrais abordados ao longo do projeto.

“Achei muito interessante a longa conversa sobre aspectos técnicos e pragmáticos da composição com violão.

Trata-se de material único sobre o tema.

Foi uma reflexão em dupla feita sem pressa e com exemplificações bastante meticulosas.

Inestimável!

Talvez precise apenas de alguma edição para valorizar os momentos mais rendosos da conversa, sem prejudicar a profundidade dos enfoques.

Muito bom, mesmo”

Palavras de Luiz Tatit após assistir a entrevista completa.

Que aqui segue:

SARAIVA

00:00   Contextualização da entrevista na linha do tempo do projeto.

Recuperação da entrevista inaugural

Aproximação da atuação “artística” à “científica”

 

LUIZ TATIT

01:57   inaugurando uma outra maneira de fazer tese 

02:59   suportes próprios da tradição oral

03:55   todos entoam / Nenhum compositor (de canção) ficou melhor porque estudou musica

06:10   o botequim, a labuta e “uma encenação de espontaneidade”

08:00   o constrangimento da música erudita frente o produto/mercado

09:00   “o que eu gostaria de poder perguntar …”

09:00   ser violonista antes de ser cancionista

10:20   o instrumento fornecendo material entoativo pra canção

10:48   idiomatismo: acordes já prontos no violão

11:07   intervalos de difícil entoação

11:14   fluxo rítmico

11:40  o virtuosismo rítmico do sambista

11:46  concomitância dos recursos: “De Butuca na Cozinha” (Chico Saraiva/Mauro Aguiar)

12:06   nota, ritmo e palavra.

12:30  um modelo de processo composicional (a partir da relação violão-canção)

13:58   um rol maior de saídas melódicas

15:46  o projeto do Grupo Rumo: o canto dava o caminho e o violão tentava respaldar aquilo

18:59   a dificuldade de se chegar nessas entoações

19:00   Vera (Luiz Tatit) na íntegra

20:15   os momentos heróicos

22:06   Delírio (Luiz Tatit) execução comentada

23:23  pronúncia paulista

23:55   eu gosto muito das cordas soltas

26:58   duas pautas

30:20  ah…

31:23   tudo tá na mesma busca: o simples e o intrincado

32:10  registros da obra

32:25   Jobim: uma “exceção” fundamental

33:18  Guinga e o mundo das alturas

33:31  libertar-se da nota

34:10 “Pra quem quiser me visitar” (Guinga/Aldir Blanc)

36:17   “fundo entoativo muito forte com um caminho melódico muito original”

36:55  Bossa-Nova

37:36  algo que vem do violão

38:12  a sofisticação harmônica e a entoação nos movimentos da M.P.B.

38:35  tudo se transforma em canção no Brasil

40:17   o improviso composto de Jobim

40:50  letra dessemantizada para prestar mais atento nos contornos melódicos

41:10   Chico comenta a letra de “pra quem quiser me visitar”

42:25  percepção de um indivíduo mais aflorada da letra ou da melodia

42:42  conteúdos sendo ditos: The Beatles

43:15  as ideias ruins que – levadas ao extremo – são muito boas

43:42  peça instrumental com entoação embrionária: Carinhoso

43:48  biombo transparente/o João Gilberto tem músicas aguardando letra

—————

45:50  Simulação do processo de criação

47:28 Execução de uma nova canção, ainda em “lalaiá”

colocar link para composição finalizada

50:04  “eu faria frases esparsas”

50:38 Erasmo Carlos

52:08 a primeira frase é fundamental

52:58 o tema de antemão: o risco de ficar “pesado”, “estéril”, “chato”

54:00 mais fácil partir de frase já encaixada do que de um “tema” dado

54:25 a palavra “torna”, por. ex., aqui é útil para a estrutura

55:09 “poesia não se faz com idéias mas com palavras” Malarmé a Degás 

55:44 o importante é melodia e letra “entrosado”

57:00 música a partir da letra e vice-versa

58:00 a melodia “regendo”/ palavras chaves, que definem o restante

58:58 a canção “Capitu” teve que ser toda refeita / “coerentizada”

01:00:17 reaproveitamento de material

01:00:55 a palavra para mim é a última coisa, como para Chico Buarque

01:02:10 a entoação é a melodia! cheia de insinuações do que pode ser dito

01:03:28 fazer coerência é o que mais demora

01:04:50 a encomenda

01:05:56 a inspiração e o trabalho árduo

01:07:35 a canção dentro da universidade

01:09:07 refletindo a respeito e executando como ninguém

 

 

 

 

 

 

 

 

Em breve mais conteúdos serão disponibilizados.


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